京剧四大名小生

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年07月26日

  京剧四大名小生是指,姜妙香,俞振飞,叶盛兰,金仲仁 , 四位男小生,他们的唱功,念功,笑功,做功,都有很高造诣 各有各的艺术,四位对京剧小生有必然贡献 有继往开来感化,成长京剧小生艺术,二三四十年代还有的五六十年代都不断活跃在舞台上,选他们做京剧四大名小生有必然事理。

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  京剧四大名小生是指,姜妙香,俞振飞,叶盛兰,金仲仁, 四位男小生,他们的唱功,念功,笑功,做功,都有很高造诣 各有各的艺术,四位对京剧小生有必然贡献有继往开来感化,成长京剧小生艺术,二三四十年代还有的五六十年代都不断活跃在舞台上,选他们做京剧四大名小生有必然事理。

  第一位是,姜妙香(1890年2月22日一1972年7月21日)出名京剧表演艺术家,出名京剧小生,出名京剧演员,直隶献县(今属河北)人、少小从田宝琳习青衣,出师后常与王凤卿、贾洪林同台合演。后因病嗓音转暗,遂拜冯慧林、陆杏林为师,改习小生、演戏当真,敷衍了事。

  姜妙香兼收并蓄,博采众长,吃苦研究,勤奋立异,呕心沥血的缔造了很多漂亮动听的小生唱腔及多种新鲜新颖的唱法,特色明显,耐人寻味,构成了脍炙生齿的“姜派”。他对小生保守唱腔精雕细刻的进行加工改良,对峙“声随词变、按情行腔”的法例,确实做到了、板者活之、直者婉之、俗者雅之、枯者腴之,使唱腔愈加贴切表达人物的感情,愈加动听动听、梅派的全数新戏如《黛玉葬花》、《令媛一笑》、《监狱鸳鸯》、《洛神》、《西施》等剧目中的小生唱腔,都是由姜妙香和琴师王少卿配合研制的。此外马派戏、程派戏等剧中的小生唱段他都有新腔之作、七十岁还为《穆桂英挂帅》设想了小生唱腔。姜妙香在成长小生声腔艺术方面,继往开来,功勋卓著,受人喜爱,传播不衰。

  他能戏极多,袍带小生、扇子生、穷生以及翎子生的剧目都很出色、《监酒令》、《辕门射戟》、《白门楼》、《借赵云》、《黄鹤楼》、《罗成叫关》、《小宴》、《飞虎山》、《状元谱》、《连升店》等均富姜派特色。梅派保守剧目《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《虹霓关》、《穆天王》、《春秋配》、《奇双会》、《玉堂春》、《游园惊梦》及梅派新排剧目《西施》、《霸王别姬》、《洛神》、《木兰从军》、《太真别传》、《廉锦枫》、《存亡恨》、《凤还巢》、《监狱鸳鸯》、《春灯谜》、《黛玉葬花》、《令媛一笑》、《俊袭人》等,也都获得姜妙香的无力共同、他还加入了程砚秋、徐碧云、言慧珠和马连良等人的新剧目表演,如《鸳鸯冢》、《绿珠》、《火牛阵》等。

  姜妙香京剧音配像录音次要剧目有:《玉堂春》、《打侄上坟》、《四郎探母》、《凤还巢》《玉门关》《御碑亭》、《连升店》、《穆柯寨》、《贩马记》等。[1]

  第二位是,俞振飞(1902年7月15日一1993年7月17日)男,出名京剧表演艺术家,出名京剧小生,出名京剧演员,名远威,字涤盫,号箴非,客籍江苏松江(今属上海市),生于姑苏义巷。京剧、昆曲表演艺术家,工小生,俞振飞先天佳嗓,唱曲时重视“字、音、气、节”,缔造了讲究声律、神韵的唱法,

  成长了、俞派”唱法。对京剧小生的唱法、念白、咬字、用气、运嗓,都有奇特的追求,构成儒雅、秀逸,富于书卷气的表演气概。他通晓诗词书画,擅长吹笛,在笛风、指法、随腔命运方面有很高造诣。

  俞振飞在70年的舞台生活生计中,不只把昆曲中边歌边舞的特殊表演手段带进了京剧,还将浓重的、书卷气、引入京剧表演,丰硕了京剧小生一行、同时又把京剧明快强烈的气概引入昆曲,推进了这两个剧种的彼此交换和配合提高。

  俞振飞的小生,在唱念的声情、表演的气宇以及动作的幅度、节拍上,处处区分人物之间豪放飘逸与放肆放任骄贵、风流倜傥与肤浅轻薄的边界。在他的审美思惟中,雅中求俗,俗中求雅,由此构成他表演艺术难以企及的高度、香港城市大学传授郑培凯说:“俞先生把从家学中承继的很是深挚的文化内涵,带到保守的演剧里面、这就像文人学者共同职业演员,背后是深挚的文化内涵在那里把关俞振飞演小生,尤以饰演巾生,表示儒雅清爽的气概最为凸起,被称为“儒雅巾生。

  他能戏极多《四郎探母》《红鬃烈马》《拾玉镯》接《秘诀寺》《状元谱》《杨家将》《打侄上坟》《赚文娟》、《花舫缘》《费宫人》、《女儿心》《御碑亭》《弓砚缘》《八大锤》《群英会》、《奇双会》、《玉堂春》、《春秋配》《打侄上坟》、《鸿鸾禧》、《辕门射戟》、《红拂传》、《春闺梦》《断桥》等。

  第三位是,叶盛兰 (1914年12月10日一1978年6月15日)出名京剧表演艺术家,出名京剧小生,出名京剧演员,清末出名小生演员程继先之满意门生。

  叶盛兰对程门本派的剧目、表演、武打、工架和念、做诸方面的承继全面,并在多年的舞台实践中有严重的冲破和成长,不只后来居上,并且把程派小生艺术推向又一个新的高峰,此中最大的成就在于唱工。唱法上,他远取德(珺如)、朱(素云),近摹姜(妙香)、金(仲仁)、多方接收了各家唱腔、唱法的精髓、而使本人的唱腔富丽秀劲,并研创了反西皮唱腔、叶盛兰在50年代当前,念白不须着意临摹而酷似程继先,语气音色,皆可乱真,腰腿功夫极佳,刀、枪、剑、棍等等开打纯熟脆帅,翎子甩发均有超出前人的表演技巧,《狮子楼》(饰西门庆)、《翠屏山》(饰石秀)等剧中翻扑功夫和武技均不在武生演员之下、中年当前上演了一批独有剧目,如全数《罗成》、全数《周瑜》、全数《吕布》等、叶盛兰全面地发扬了程派小生的艺术,被认为是现代小生的首席演员,中年当前更构成了本人的表演气概,成为现代最有影响的小生门户。 叶盛兰是自树一派的表演艺术家,他的嗓音宽厚圆润,气宇风雅,扮像俊秀,表演细腻,他的行腔刚劲遒健,富丽委婉,是龙、虎、凤三音的总合、听他的演唱,似饮玉液美酒,沁人心脾,扮武将壮武健爽,豪气逼人、演文生秀气超脱,富有书卷气、他在京剧小生行的成长史上居于承先启后的地位,是极罕见的人才,周瑜的踌躇满志、吕布的刚愎自傲、罗成的悲壮苍凉,他都演的情真意切、惟妙惟肖,精确的把握舞台的节拍和分寸感,使表演的条理清晰,寓神气之真于声色之美,是叶盛兰表演艺术的次要特点。

  他能戏极多《桃花扇》《玉簪记》《凤还巢》《白蛇传》《柳荫记》《西厢记》《玉堂春》《佘赛花》 《蝴蝶杯》《吕布与貂蝉》《悦来店能仁寺》《桃花村》《满意缘》《白毛女》《辕门射戟》《水淹下邳》《借春风》《赤壁之战》《金田风雷》《断臂平话》《群英会》《临江会》《黄鹤楼》《美观楼》《白门楼》《战濮阳》《八大锤》《借赵云》《游园惊梦》《周仁献嫂》《九江口》《罗成叫关》《奇双会》《汾河湾》《牛郎织女》《飞虎山》《打侄上坟》

  第四位是,金仲仁(1886年一1950年),出名京剧表演艺术家,出名京剧小生,出名京剧演员。

  曾从张晓山、茹莱卿、姚增禄、曹心泉习艺。曾为翠峰庵票房、肃王府票房之票友,下海后拜德珺如为师、与王瑶卿情谊甚厚,幼嗜京剧,学小生,从张小山、茹莱卿、姚增禄、曹心泉学常年、辅佐苟慧生。

  他的唱法宗德珺如,如《飞虎山》、《白门楼》、《辕门射戟》、《群英会》等戏,刚劲高耸有阳刚之气,崎岖跌荡放诞,节拍明显,功力深挚。他的表演师法王楞仙,饰演安骥、王金龙、柳湘莲等人物,脸色细腻,精确活泼地描绘了人物性格、他虽不是科班身世,但练功很是吃苦刚毅,如与荣蝶仙演《虹霓关》的“对枪,《雄州关》饰演韩彦直受责打时的、高吊枪背”,《雁门关》饰演杨廷顺、哭城”时的“反屁股坐子”等,做得很是规范切确,敷衍了事。

  他能戏极多《悦来店》、《梅玉配》、《打侄上坟》、《奇双会》、《顿时缘》、《美观楼》、《雁门关》、《绣襦记》、《钗头凤》、《香罗带》、《杜十娘》、《玉堂春》、《满意缘》、《婚姻魔障》、《红楼二尤》、《晴雯》、《霍小玉》、《红娘》、《珍珠猛火旗》、《十三妹》、《乾坤福寿镜》、《梅玉配》等。[4]

  京剧四大名小生每人一个字的评价,间接反映大家特色。

  姜妙香一 纯

  叶盛兰一 声

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